사실 오늘날 목화 산업은 노동 착취 산업으로 인건비가 사실 오늘날 목화 산업은 노동 착취 산업으로 인건비가 싼 제3세계에서 유지되는 농업이지만포스터에 쓰인 거친 글씨체는 그와 같은 분위기에 어울려 보이죠?이 작품은 코코슈카가 독일의 미술 비평가 헤르바르트 발덴을 그린 초상화입니다.오스카 코코슈카 역시 이 잡지에 여러 정의 삽화를 그려 화답했다고 합니다.포스터에 활용된 그의 작품들에서 그의 화풍이 작품 철학이 변화해 가는 과정을 이해할 수 있었습니다.관상용 목화의 아름다움을 즐기는 모습으로 보입니다.그것에 대한 대중들의 평가는 썩 좋은 편은 아니었던 것으로 보입니다.또 문화계 인사들에게 코코슈카를 소개하여 초상화 작품을 주문받을 수 있도록 도와주었다니코코슈카가 촛불을 켜서 안개를 쫓으려 했던 기억을 표현한 그림이라는 설명입니다.작품 위 부분에 전시실 조명이 반사되어 소녀의 얼굴 표정이 분명해 보이지 않아 아쉽네요.감정과 내면 상태를 어떻게 얼굴에 담아낼 수 있는지에 대한 논란이 일었었다고 합니다.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 양쪽에서 본 화가의 자화상(취리히 볼프스베르크에서 열린 코코슈카 전시회를 위한 포스터), 종이에 다색 석판화, 1923 년, 레오폴트미술관 소장건축가 셰어바르트를 생생하게 묘사했습니다."코코슈카는 강연 흥보 포스터에서 자신을 고통받는 비탄의 예수를 상징하는 도상인오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 파울 세어바르트(작품집 '사람의 얼굴'에 수록), 종이에 석판화, 1916 년, 레오폴트미술관 소장작품 속 소녀는 고된 노동 현장에서 일하는 소녀라기 보다그는 '야수 중의 야수'라는 별명을 얻을 정도로 거칠고 과감한 작품을 선보였다고 합니다.이 작품은 어느 날 밤 창문으로 안개가 스며들자포스터의 그림과 글씨체는 연극에 담긴 잔혹하고 격렬한 분위기를 잘 드러낸 것으로 알려졌습니다.그런데... 1937년 나치가 개최한 '퇴폐 미술 전시회'에 이 작품도 전시되었는데....국립중앙박물관이 오스트리아의 레오폴트 미술관의 협조를 얻어 그들의 소장품 191점을 전시한배경이나 모델의 몸에 이르기까지 다양한 갈색을 조화롭게 사용한 것이 특징으로 보입니다.전시실에 소개된 이 작품에 대한 글을 보면....이 포스터에는 죽음을 슬퍼하는 성모의 모습이 아닌 분노에 찬 야수같은 성모가 등장했습니다.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 석판화 연작(촛불 아래 두 사람), 종이에 검은 분필과 수채, 1913 년, 레오폴트미술관 소장이 작품 속 여인은 그가 사랑에 빠졌던 알마 말러로그 강연의 주제가 놀랍게도 상당히 철학적인 것이었습니다.Verband für Literatur und Musik), 종이에 다색 석판화, 1911 년, 레오폴트미술관 소장이를 세계에 알리는 데 중요한 역할을 했다고 합니다.슈투름(Sturm)은 폭풍, 뇌우, 광란 등을 의미하는 독일어입니다.'얼굴'이 단순히 신체의 일부가 아니라 인간의 감정과 영혼을 담아내는 중요한 요소라고 주장했다고 하니...그는 미술 외에도 연극이나 문학 등 장르를 넘나드는 독창적인 작업을 하며 광폭의 행보를 이어 갔는데요.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 헤르바르트 발덴(작품집 '사람의 얼굴'에 수록), 종이에 석판화, 1916 년, 레오폴트미술관 소장아돌프 로스는 비엔나 건축을 모더니즘으로 이끈 인물로 평가받는데요.비엔나 분리파 시절에 만든 포스터와 비슷해 보이는 것 같습니다.피 흘리는 그리스도를 안고 있는 '피에타'를 연상시키는 듯한 그림이지만혹시 그의 회화 작품에 대해 궁금하시면 전에 포스팅했던 자료를 참고하시기 바랍니다.그녀를 뮤즈로 삼아 많은 작품을 그렸습니다.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 석판화 연작(여인의 얼굴), 종이에 석판화, 1913 년, 레오폴트미술관 소장오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 목화솜 따는 소녀(1908년 비엔나 예술전람회 포스터), 종이에 다색 석판화, 1908 년, 레오폴트미술관 소장이번 기회전에 전시된 코코슈카의 작품들은 판화나 판화기법을 사용해 제작한 포스터가 대부분이었는데요.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 소녀(Nude Girl), 캔버스에 유채, 1905/1906 년, 레오폴트미술관 소장이 작품 속 코코슈카는 예술가로서 정체성과 서로 다른 두 자아를 그려낸 것으로 보입니다.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 아돌프 로스(작품집 '사람의 얼굴'에 수록), 종이에 석판화, 1916 년, 레오폴트미술관 소장석판화 15점이 '데어 슈투름(Der Sturm)'에 실려 있다고 합니다.코코슈카에게는 너무도 고마웠던 후원자였을 것으로 생각됩니다.발덴은 표현주의와 같은 새로운 예술의 흐름을 적극적으로 지지했던 인물이고요.이 잡지는 표현주의 예술가들을 지원하는 중요한 출판물이었고앞 서 소개한 포스터에 사용된 자화상으로 그가 드레스덴 아카데미에서 교수로 재직하던 시기의 작품입니다.여인의 표정이 단순해 보이지 않는데요.정말 귀한 전시회였습니다!이 연극에서는 남자와 여자의 갈등을 폭력과 욕망에서 비롯된 권력 투쟁으로 묘사했다고 하는데,벌써 100일 가까운 긴 전시 기간이 마무리되어 많이 아쉽습니다.오스카 코코슈카(Oskar Kokoschka) 작, 양쪽에서 본 화가의 자화상(Self-Portrait from Two Sides), 종이에 다색 석판화, 1923 년, 레오폴트미술관 소장국제적인 예술가로 성장하는 데 중요한 계기가 되었다고 합니다.앞서 코코슈카가 다양한 분야에 재능을 가지고 활동했던 경력을 소개했었는데....오스카 코코슈카는 표현주의 잡지 '데어 슈투름(Der Sturm)' 에 많은 글을 기고했다는데요.너무 강렬한 감정과 파괴적인 내용을 다뤄 큰 논란을 불러일으켰다고 합니다.코코슈카는 구스타프 밀러가 죽은 뒤 알마 말러와 사랑에 빠졌고,자신의 단독 전시회를 홍보하기 위해 제작한 것인데...그 해에 그린 자화상을 활용했습니다.이 작품과 아래 '여인의 얼굴'은 '묶여 있는 콜럼버스'를 위한 습작으로 제작한 연작입니다.1912년 '비엔나 문학 및 음악 협회'에서 강연도 했다고 하는데요.이 작품은 코코슈카 특유의 표현주의 화풍이 드러나기 이전인코코슈카의 생각은 그런 전통적인 사고에서 벗어난 다른 생각을 말했으니결국 이 작품도 나치 세력으로부터 비판과 조롱을 강하게 받아음영이 없는 색면을 사용한 그림에 전시 관련된 내용을 두꺼운 서체로 표현한 것 등은데어 슈투름(Der Sturm)은 독일의 미술 비평가 헤르바르트 발이 1910년 창간한 잡지로전통적인 초상화 양식에서는 눈에 보이는 그대로 그려내는 것이 일반적이었지만서로 다른 각도에서 바라본 자신의 두 얼굴을 하나로 합쳐서 그려 입체주의와 비슷한 표현법을 사용한 것이지요.오스카 코코슈카는 구스타프 클림트와 요제프 호프만의 제안으로오스카 코코슈카는 정말 재주가 많았던 화가였나 봅니다.청중들은 상당한 충격을 받았을 것이고,마치 입체파 화가인 피카소의 작품을 연상시킵니다.하지만 오늘날 그는 오스트리아 표현주의를 이끈 개척자로 평가받는 인물임에는 틀림없다고 합니다.그가 극작가로도 활동했던 1909년 비엔나 국제예술전람회에서 공연한 연극의 극본을 직접 썼고요.이 자화상은 두개의 시선으로 바라 본 자신의 모습을 그려이번에 전시된 3점을 포함해 오스카 코코슈가와 교류한 비엔나 문화계 주요 인사들의그 충격으로 그는 결국 오스트리아를 떠나 망명길에 올랐다고 합니다.왼손에 붓을 들고 관람자를 바라보는 인물은 개인전을 개최하는 주인공인 자신을 그린 것이지요.이 포스터는 오스카 코코슈카가 1923년 취리히의 갤러리 볼프스베르크에서 열린'목화 솜을 따는 소녀'를 사용해 제작한 포스터는 그

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